Sylva Koscina

A quien mejor lució túnica

entre el frufrú y el desgano

en las pelis de romanos

en tiempos de guerras púnicas,

a la que Italia hizo única

corriendo por las callejas

con las curvas en madeja

(lo contrario de una esfinge)

y alterando mis meninges,

mi memoria la festeja.

("Sabela", Dino Risi, 1957)

Ann Baxter

Jane Fonda, para un debate,

Capucine y sus perfiles

dispuesta para un desfile

sin que Stanwick se delate,

ni el chico, yo, se percate

del bollo, ni de otra cosa

que de Baxter deseosa,

que pide desde su bar

algo parecido a amar.

¡Eva, esa poquita cosa!

("La gata negra", Edward Dmytryk, 1962)

Alida Valli

La actriz de sonrisa esquiva

que prefiere al Orson Welles

de conducta delictiva,

antes que a Cotten, Joseph,

fue diva antes que las divas

y su tez de blando acero

enmarcada en un sombrero

en el corazón de Europa,

ve una Viena a quemarropa

de lóbregos sumideros.

("El tercer hombre", Carol Reed, 1949)

Olivia de Havilland

Ay, Havilland, ¿qué decir

de tu papel femenino

de esposa de lechuguino,

guapa de corte monjil,

frente al arte de vivir

y también darte la lata

de "Señoritaescarlata"?

¡Hasta Joan, de dulce mueca,

te arrebató la rebeca,

mas no a Errol Flynn, el pirata.

("El capitán Blood", Michael Curtiz, 1935)

Marlene Dietrich (II)

Cuando Dietrich sobrevive

a las ruinas de la historia

algo acude a su memoria

para que a tí te cautive

antes que llegue el declive,

la condena del desdén,

o el olvido de un edén

esquivo e inexistente,

esa ronquera indolente

cantando "Lilí", Marlene.

("Berlin- Occidente", Billy Wilder, 1948)

Merle Oberon

Si al "toque Lubitsch" le sumas

tu boquita de piñón

y buscas el achuchón

fuera de un hogar que abruma,

permítime que presuma,

cual rendido admirador,

de percibir tu candor,

no muy ajeno a la ironía

que traspasó geografías

y al bolígrafo censor.

"Lo que piensan las mujeres", Ernest Lubitsch, 1941

Barbara Stanwick

Ves feminismo en los brazos

de ágiles manoteos,
o en sus andares ligeros,
de mala o en traje de raso
o en el telefilm peñazo,
con Billy Wilder o Hawks,
de canónica madame
en pelis de gatas negras
y su presencia te alegra,

eso sí, nada carnal.

("Perdición", de Billy Wilder, 1944)

Anna Magnani

No cabe más heroína

que en "Roma, città aperta",

ni quién más angustia vierta

en la pasión femenina

cuando "L'amore" se arruina,

lo inevitable se acerca,

la frialdad sigue terca

y el telefonino suple

con un monólogo en bucle

una presencia sin vuelta.

(L'amore", Roberto Rosellini, 1948)

Ida Lupino

Fue de mala por amor

mientras Nueva York duerme

y de mujercita inerme

que dió a un bígamo su ardor,

retratando el amargor,

el malestar más cercano

de ese sueño americano

que en  Hollywood no hace al caso

y siempre mostró el fracaso

en cada uno de sus planos.

("The bigamist", Ida Lupino, 1953

"Mientras Nueva York duerme",

Fritz Lang, 1956)